ЭТНИЧЕСКАЯ ПРИНАДЛЕЖНОСТЬ: русские, северно-русское наречие.

ЯЗЫК: русский

КОНФЕССИАЛЬНАЯ ПРИНАДЛЕЖНОСТЬ: православие

МЕСТО БЫТОВАНИЯ: Российская Федерация, Кировская область, город Белая Холуница

ОПИСАНИЕ ОБЪЕКТА

Художественная ковка – это особая технология обработки металла, при помощи которой создаются декоративные металлические изделия. Ковка широко используется в различных сферах: в архитектуре и ландшафтном дизайне, при оформлении интерьеров.

Поистине, это неповторимое и несравненное в своем исполнении искусство. Мастер вручную создает шедевры, аналогов которым не найти.

Металл как материал для создания художественных изделий издавна был знаком в Вятском регионе. Художественная ручная металлопластика имеет наряду со многими видами декоративно-прикладного искусства глубокие корни, восходящие к эпохе ранней бронзы.

Ананьинская культура в VIII –V вв до н.э. открыла в регионе новую ступень развития финно-угорского этноса – эпоху железа. Большую часть изделий тогда составляло железное и бронзовое оружие – наконечники стрел и копий, короткие мечи – акинаки скифского типа, секиры, втульчатые топоры-кельты, украшения, детали конской упряжи. [8, с.222-224].

В истории художественной обработки металла на Урале и Вятке выделяются следующие значимые периоды:

- XVIII - начало XIX вв. - начальный этап формирования художественной обработки металлов;

- 20-е - 80-е гг. XIX в. - период образования на Урале и Вятке развитой сети предприятий по художественной обработке металлов;

- конец XIX - начало XX вв. - характеризуются интенсивным использованием художественного кованого и художественного чугунного литья в архитектуре. [6, с.37-38].

В XV – XVIII веках в центре города Хлынова (нынешнего Кирова) существовала крупная кузнечная слобода «Старые кузницы», где мастера-кузнецы ковали топоры, мечи, серпы, косы-горбуши, делали на продажу гвозди, хитрые одно-, двух- и трехключевые замки, светцы и другое «мелкое кузло». [36, с.16].

Подобные изделия ковали кузнецы прошлого и на территории нынешнего Белохолуницкого района.

 

 

В городе Слободском Вятской губернии была улица Кузнечная (современная улица А. Грина).

На территории Слободского уезда в рамках границ нынешнего Белохолуницкого района Кировской области по данным переписи 1891 года кузнечным промыслом занимались в деревнях Стукаловы, Савеловцы, Картошка, Булыга, Анисимовцы, Нефедовцы, Исаковцы, Подугорены Вагинской волости; Кезва и Булатовцы Ракаловской волости; Коробейники Ярославской волости. Фамилии кузнецов Анфилатовы, Помеловы, Красных, Кузнецовы, Минчаковы, Ситниковы, Чашниковы, Кузнецовы, Маракулины, Булатовы, Шабалины, Шитовы, Коробейниковы, Тронины. [33]

Изделия архитектурно-художественного металла этого периода представлены малыми пластическими формами — витыми ручками для дверей и калиток, защелками, петлями, соответствующими художественным принципам и пропорциям деревянной архитектуры. [6]

История самых значительных и монументальных памятников кузнечного и литейного искусства неразрывно связана с архитектурой и строительством вятских городов, где вплоть до появления каменного зодчества металл в качестве элемента здания почти не использовался. В деревянной архитектуре мастера старались избегать применения стальных изделий из-за боязни быстрого гниения или рассыхания дерева. Лишь начиная с «русской колонизации» XIII-XVI вв, со строительства первых оборонительных сооружений кованый металл проникает в градостроительство.

Памятником русского деревянного зодчества, сохранившим изначально кованые стальные части, является Михайло-Архангельская проездная башня-часовня Богоявленского монастыря в г. Слободском, построенная в 1610-1614 гг. [8, с.223].

В 1689 году в г. Хлынове строится Успенский собор Трифонова монастыря – первая каменная постройка в регионе, где в кладку были заведены кованые стальные тяги. С этого момента наступает новый период в развитии художественной ручной металлопластики. [8, с.223].

В Вятском крае практически до середины XVIII века значительная часть металлических изделий для строительства производилась кустарным методом. [8, с.224].

С середины XVIII века развитие художественного металла в архитектуре региона во многом связано с ростом горной промышленности. К 1780 году на территории образованной Вятской губернии работало 16 чугуноплавильных и железоделательных заводов. [8, с.224].

В границах современных Белохолуницкого и Омутнинского районов Кировской области размещался Холуницкий горный округ. В его состав входили чугунолитейные заводы: Климковский (1762 г.), Чернохолуницкий (1810 г.), Залазнинский (приобретен в 1886 г.), и железоделательные: Ново-Троицкий Холуницкий (1764 г.), Богородский (1814 г.), Нижне-Троицкий (1815 г.).

При каждом заводе имелись вспомогательные цеха, с размещенным в них кузнечным и слесарным оборудованием. Например, в Холунице имелась каменная кузница о 9 кузнечных горнах, каждый горн о двух огнях. Кузнецов и молотобойцев – 45.

Кузнецы на Чернохолуницком и Залазинском заводах занимались исключительно изготовлением инструментов для рудников и чугунолитейного производства. На Климковсковском, Белохолуницком и Богородском выполнялись заказы для потребностей заводов своего округа и отчасти частные. Только в Богородском заводе готовилось ежегодно от 10 до 15 тысяч пудов пятнадцати и семнадцати прутного резного железа для вятских кустарей. [39, с.60,61,79,100,101,112].

К концу XVIII века на территории Вятской губернии складывается производственная база для развития ручной и промышленной художественной металлопластики, где поддержкой в совершенствовании кузнечного искусства играли неоценимую роль крупные архитектурные заказы. [8, с.222-224].

Для Вятской губернии в конце XIX века был характерен кустовой тип художественных металлических промыслов. Художественные центры складывались вокруг кузницы одного мастера или нескольких кузниц мастеров, способных ковать художественные произведения. [7].

В течение нескольких месяцев или лет хозяин, пустивший на проживание ремесленника - отмечает Вятский губернатор в конце ХIХ века - приобретал навыки вначале в холодной, а затем в горячей кузнице. Мастер за обучение получал денежную оплату. Стимулом дальнейшего оттачивания мастерства служила деревенская среда, «когда был значительный спрос изделий» или «значительное количество требуемых поправки изделий». Кузнецы, занимаясь ремонтом вещей сельчан, производили массу новой продукции, удовлетворяя нужды крестьянина в орудиях труда, предметах быта, декоративных изделиях и т.д. В дальнейшем самого знаменитого своими изделиями и высококвалифицированного мастера архитектор подряжал на строительство архитектурного объекта. [7].

Каждый художественный центр имел собственные характерные только для него декоративные особенности.

В центральной части Вятской губернии на территории Вятского и Слободского уездов сложился Вятско-слободской художественный центр. Пластические и декоративные черты ручной художественной обработке металла на этой территории решены в классических традициях, характерных для России конца XIX века, с чертами византийского стиля в декоре. Традиционен ассортимент изделий - решетки монументальных и малых уличных оград, парапеты, ставни, двери, факельники, оконные решетки, зонты, флаговые крепежные кронштейны, балконные ограждения, кронштейны балконов. Основное место размещения изделий - городская и сельская каменная, культовая и гражданская архитектура. [7].

Ручная художественная обработка металла в архитектуре Вятской губернии со 2-й половины ХIХ века получает значительное развитие. Предопределяющим фактором роста кузнечного искусства в этот период стало развитие черной металлургии и тяжелой промышленности в регионе, что позволило решить сырьевой вопрос. Благодаря этому, кузнецы получили в свое распоряжение широкий сортамент стандартного проката различного профиля. Реформа 1861 г. дала развитие отхожего и стационарного кузнечного промысла, благодаря значительному притоку рабочей силы, в основном, из числа бывших рабочих, приписанных к железоделательным заводам. Реформа также утвердила позиции буржуазии - нового класса, способного оплатить высококвалифицированную кузнечную работу, в том числе художественную. [7].

Постепенный экономический рост вятских промышленников и купечества позволил во 2-й половине ХIХ века планомерно развивать каменное строительство. В связи с этим, архитекторы часто обращаются к художественному кованому металлу, как к наиболее долговечному, чем дерево, и менее дорогостоящему материалу, чем литье для размещения в каменной архитектуре. Изготовление чугунных изделий - процесс, требующий отлаженной технологии, со сложным разделением труда между проектировщиками, формовщиками, мастерами-литейщиками, чеканщиками. Кузнец сам проектировщик, сам технолог, сам исполнитель. Многие кованые изделия в архитектуре выполняются по выбранному проекту, в соответствии с имеющимися сортами стали и технологией, функцией и средой, для которой они предназначены. Поэтому стоимость кованого изделия была ниже по сравнению с чугунным литьем. [7].

Наряду с новыми архитектурными деталями вводятся в фасадное убранство навесы, зонты, кованые ставни и двери, парапетные и балконные ограждения, монументальные кованые ворота, калитки и ограды, дымники и навершия водостоков. [8, c.227].

Вторая половина XIX века отмечена значительным ростом кузнечного искусства и широким числом памятников от значительных по размерам и монументальных до камерных. Основное место размещения изделий - городская и сельская каменная, культовая и гражданская архитектура.

Использование в организации архитектурного ансамбля художественной ковки приходит на Вятскую землю вместе с каменным культовым строительством. Кузнечная работа дополняла целостное комплексное единство православного храма. Невозможно представить себе часовню, церковь или в кубоватые решетки, без ограды с ажурной решеткой, замыкающей всю территорию ансамбля. [7].

Насколько наши местные мастера были умелыми, красноречиво говорит такой факт.

После освящения каменной Петропавловской церкви вопрос о дальнейшей судьбе деревянного Елёвского храма дважды рассматривался на заседаниях Императорской археологической комиссии. В обращении от 11 июня 1907 года Вятская духовная консистория, излагая ходатайства притча, просила комиссию дать разрешение на разборку церкви. Заявление было мотивированно ветхостью здания, отсутствием средств на его поддержание и подкреплялось выводом о том, что «в историческом отношении она ничего из себя не представляет». Заметив, что «ветхость здания… не вызывает необходимости его уничтожения», комиссия тем не менее разрешила снос, но постановила прежде затребовать фотографические снимки внутреннего убранства церкви. Предложение было следующим: «Стильной железной решетке колокольни дать какое-либо употребление для сохранения». [32, c.86-87]

Даже в начале XXI века можно было любоваться коваными крестами на куполах Петропавловской Елёвской церкви. В них ранее были вставлены стёкла, отражавшие свет как зеркала. Благодаря этому в солнечные дни церковь была видна даже из Боровского завода (15 км от Елёва). Во время консервации церковного здания и установления новой кровли в 2020 году, эти накупольные кресты были сняты и в настоящее время хранятся в Спасской церкви посёлка Климковка Белохолуницкого района Кировской области.

Завершающим штрихом храмовых комплексов были некрополи с крестами кузнечной работы.

 

На городском кладбище города Белая Холуница установлен оригинальный намогильный памятник учителю.

Алексей Васильевич Хохряков с1860 по1879 годы служил в Холуницком приходском училище для мальчиков. Его жена Глафира Петровна была первой учительницей в местной школе для девочек. Супруги были настоящими подвижниками народного просвещения. К сожалению, глава семьи рано ушел из жизни – 44 лет, умер от чахотки, а их семеро детей скончались в младенчестве. Бывшие ученики Алексея Васильевича, став «мастеровыми огненных дел», сковали своими руками и установили в начале 90-х гг. XIX в. на могиле учителя уникальный памятник.

Состоит он из трехгранной пирамиды, смонтированной из тонкостенных, треугольных, декорированных ромбическим орнаментом треугольных плит на постаменте. Венчает вершину пирамиды «держава» - сфера с кованым крестом. В нижней части каждой плиты рельефные тексты. «Рабе благий и верный, о мале был еси верен, вниди в радость Господа твоего. Народному учителю благодарные ученики. 1860–1879 года. Алексей Васильевич Хохряков 1835–1879 г. [7]

Характерным акцентирующим элементом в каменной архитектуре Вятской губернии конца XIX века стал кованый зонт. Зонт и навес занимает центральное место в объемно-пространственном оформлении входа в здание и имеет утилитарное значение - защита крыльца от осадков. Значительное число зонтов, созданных в Вятской губернии в конце XIX века, имеют различия конструкции и декора в зависимости от художественного центра - места изготовления. Выполнялись, как правило, с двускатной, лучковой или трехскатной кровлей с опорой на выпуклые или вогнутые кронштейны. [7]

В качестве примера можно привести оформление двухскатных зонтов над крылечками в бывшее здание лавки Холуницкого потребительского общества 1897 года постройки (ул. Ленина, 10). В оформлении на фронтоне крылец использованы чугунное художественное литьё и элементы художественной ковки (к сожалению, в настоящее время скрытые рекламными вывесками магазинов, размещающимися в этом здании). [32, c.61-63].

В декоративном решении культового архитектурного комплекса или купеческой усадьбы второй половины XIX века большую роль играли кованые решетки в качестве самостоятельного, функционального и художественного элемента или завершающего элемента кирпичной ограды, парапетного или балконного ограждения.

Стремление к обновлению художественного языка, неожиданность декоративных решений, новизна технических приемов были неотъемлемыми чертами большинства изделий Холуницких заводов второй половины XIX в. Особого внимания заслуживают кованые изделия и выделка жести. Свобода в выборе орнаментальных и технических средств, индивидуальность художественного решения показывают изумительные возможности литейного и кузнечного дела на заводах.

В качестве примера можно привести кованое ограждение на крыше здания заводоуправления с текстом: «1762 г. Главное управление Холуницких заводов. 1893 г.». [6], [32, c.58-60].

Художественная ручная ковка обеспечивала кирпичную застройку охранными изделиями в виде железных дверей и ставен.

В качестве примеров можно привести двери и ставни на бывшем здании лавки Холуницкого потребительского общества 1897 года постройки (ул. Ленина, 10)

 

и кованые решетки на окнах здания конторы Климковского чугуноплавильного завода 1892 года постройки (Белохолуницкий район, п. Климковка, ул. Кооперации, 1). [32, c.61-63; c. 103-104].

Территории нередко огораживались роскошными воротами, заборами.

Особым художественно-декоративным решением выделяются «Святые врата» - украсившие в 1901 году территорию Крестовоздвиженского мужского монастыря уездного города Слободского Вятской губернии. Монастырь был основан в 1567 году. Одно время здесь жил и проходил духовное служение со своими учениками преподобный Трифон, Вятский чудотворец.

Главные въездные двухстворчатые ворота выполнены в традиционных мотивах основных канонов эпохи классического ренессанса, характерного для России XIX в. Достаточно сложное инженерное сооружение было изготовлено на Белохолуницком заводе методом ручной ковки. Руководил всем комплексом тончайших, почти ювелирных работ, известный специалист в области обработки металлов давлением, управляющий Холуницким горным округом А.А. Зигель.

В полной рабочей сборке конструкция является копией парадных ворот знаменитой церкви Святого Клемента в Праге.

Редкая красота гармонии и романтического звучания, безупречно найденных художественных форм и пропорций кованого орнамента узоров решеток была по достоинству оценена в начале ХХ века на международной выставке в Париже. [8, c.27], [13, c.24], [5, c.11], [34].

В настоящее время вновь наблюдается возрождение живого интереса к широкому использованию художественной металлопродукции в городской и дачной среде.

Сегодня не только в Белой Холунице, но и за её пределами известны имена мастеров кузнечного дела Владимира Петровича Дубенецкого и Николая Александровича Тукмачева.

Дубенецкий Владимир Петрович, 1971 г.р. уроженец г. Кунгур. Первые навыки художественной ковки получил в Краснодарской «Школе выживания» А.А. Кадочникова в 1993 г - сковал меч.

В Белой Холунице проживает с 1997 года. В этот же период решил заняться художественной ковкой. Учился у кировчанина Сергея Николаевича Васильева, окончившего Ленинградскую академию художеств им. Ильи Репина (Санкт-Петербургская академия художеств).

Организатор и участник «железных» фестивалей в Белой Холунице.

Выполняет архитектурные (зонты, ограждения, перила) и интерьерные элементы (полки, спинки) сувенирную продукцию. Любимые стили: готика и русская классика.

Кресты, выкованные умельцем, установлены на главках церкви Воскресения Христова (г. Белая Холуница ул. Красноармейская, 2). Им же выполнены входная арка и калитка, перила лестницы главного входа в здание и внутренних лестниц, а также декоративные уличные фонари на прихрамовой территории.

Представлял свою продукцию и проводил мастер-классы на различных мероприятиях в Перми и Соликамске, Кирове и Слободском, Кирово-Чепецке и Белой Холунице.

 

Тукмачев Николай Александрович, 1961 г.р., уроженец п. Сома Зуевского района. В Белой Холунице проживает с 1971 года. Во время учёбы в Кировском политехническом техникуме получил профессиональные знания по дисциплинам, которые в последствии пригодились при произведении кузнечных работ. Работая в Белохолуницком леспромхозе, присматривался к работе кузнецов. Электродуговой сварке и приёмам свободной ручной ковки обучился самостоятельно. Первую работу – козырёк над входной дверью в дом выковал в 2013 году. Несколько пробных изделий выполнил по рисункам из Интернета, затем стал делать свои эскизы. После освоения плоского растительного орнамента перешел на скульптуру. Впервые принял участие в «Фестивале железа» в 2016 году. С 2017 года он проводит мастер-классы по чеканке, пайке, ковке на базе местного музея. В августе 2018 года инициировал проведение «кузнечных свадеб». Николай Александрович участник межрайонных, областных и межрегиональных выставок и фестивалей. В октябре 2021 года в зале Белохолуницкого краеведческого музея состоялась его персональная выставка «Металл, теплом души согретый» на которой было представлено 28 работ кузнеца. [37]

В 2023 году Николаю Александровичу Тукмачеву присвоено звание «Мастер народных промыслов Кировской области». [31, c.4]

В Белой Холунице, Слободском, Кирове появились ограждения, козырьки, балконы, фонари и другие элементы городского, паркового и уличного интерьера холуницких мастеров тончайшей и виртуозной работы, выполненные по новым современным технологиям, но не уступающие по красоте и художественной значимости изделиям старых мастеров. [36], [37], [27, c.11]

Уникальную карету аналог царского поезда XVIII века изготовил для Дома-музея Яна Райниса (г. Слободской) белохолуницкий кузнец Владимир Дубенецкий. [22, c.14]

В июле 2024 года прошел юбилейный фестиваль «Ремесло». История «железных» мероприятий отражена в публикациях местных газет и на страницах интернет-сайтов. [15, c.1.2], [18, c.1,2], [10, c.1,2], [25, c.1], [20, c.1,2], [24, c.1,4], [14, c.5], [22, c.1,9].

6 июля 2024 года в городском парке Белой Холуницы прошёл X Межрегиональный арт-фестиваль REMESLO. В этом году на нём трудились 28 кузнецов из разных уголков страны. Более 100 народных умельцев и ремесленников со всей России привезли на ярмарку свои товары. На сцене в течение всего дня выступали творческие коллективы. Работало12 тематических площадок. Проводились развлекательные программы, выставки и экскурсии. [16, c.1,9], [3], [2]

За 10 лет в нашем городе появилось немало интересных арт-объектов.

Сегодня развитие монументальных и малых художественно-архитектурных форм городской среды переживает свой ренессанс и период обновления, всё более становится неотъемлемым атрибутом современной градостроительной политики и формирования городского ландшафта.

В октябре 2024 года на оперативном совещании при губернаторе были объявлены итоги Всероссийского конкурса лучших муниципальных практик. В номинации «Градостроительная политика, обеспечение благоприятной среды жизнедеятельности населения и развитие жилищно-коммунального хозяйства» был представлен опыт работы по созданию железных Арт-объектов в городе Белая Холуница. Практике «Фестиваль как инструмент благоустройства» присуждено первое место, из федерального бюджета на благоустройство города выделена премия в 50 млн. рублей. [12]

В ноябре 2024 года специальным дипломом «за железную волю в сохранении ремесленных традиций» финала XIII международной премии в области событийного туризма «RUSSIAN EVENT AWARDS-2024» в номинации «Лучшее туристическое событие по популяризации народных художественных промыслов и ремесел» отмечен проект «Арт-фестиваль «PEMESLO» межрегиональный фестиваль железа» администрации Белохолуницкого муниципального района Кировской области и МБУК «Белохолуницкий Дом культуры». [1]

 

ПРЕДМЕТЫ, СВЯЗАННЫЕ С ОБЪЕКТОМ.

КУЗНЕЧНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ

При выполнении свободной ковки ручным способом применяются различные инструменты и приспособления.

Кузнечный инструмент в зависимости от назначения подразделяется на основной, вспомогательный и контрольно-измерительный.

Основным технологическим является инструмент, при помощи которого металлу придаются заданные чертежом поковки форма и размеры.

Опорным инструментом при ручной ковке является наковальня. В ней присутствуют два отверстия квадратной и круглой формы, использующиеся в случае выполнения дополнительных операций с изделиями и при поддержании инструмента. На её поверхности, кузнец выполняет деформирование заготовки и приведение её к готовому виду.

Ударные инструменты: кувалда (большой молот массой свыше 2 кг), служащая для нанесения сильных ударов по металлу и обработки крупных поковок (заготовок); ручник (ручной молоток массой 1–2,5 кг); всевозможные фасонные молотки, отличающиеся массой и формой ударных частей.

К вспомогательным инструментам относятся те, посредством которых осуществляется захватывание, удержание, перемещение и повороты заготовок или слитков в процессе выполнения свободной ковки.

Для удержания и перемещения горячих поковок применяют клещи, различающиеся размерами, а также формой губок.

Для разрубки материала мастер пользуются зубилом.

Контрольно-измерительный инструмент применяют для разметки заготовки и контроля размеров поковки на каждом переходе.

 

ТЕХНИКИ/ТЕХНОЛОГИИ, СВЯЗАННЫЕ С ОБЪЕКТОМ

ОСНОВНЫЕ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ОПЕРАЦИИ СВОБОДНОЙ КОВКИ

Кузнец сам проектирует, разрабатывает технологию, изготавливает необходимые приспособления в соответствии с применяемым материалом и условиями использования изделия.

Первоначально разрабатывается эскиз будущего изделия.

Затем приобретаются необходимые материалы для изготовления изделия. Метал приобретается как через торговые сети, так используется и металлолом (например, Тукмачевым Н.А. до 80%).

Для нагревания металла в горне в основном применяется древесный уголь и незначительно каменный уголь. Уголь приобретается через торговую сеть.

В процессе ковки мастер применяет разнообразные приёмы, используя разные инструменты, чередуя их в различных комбинациях и последовательности.

Основные операции: осадка, вытяжка, рубка, разрубка, пробивка отверстий, гибка, закручивание, насекание рисунка, набивка рельефа.

Осадка применяется для увеличения поперечного сечения какой-то части заготовки за счёт её длины. Осадка применяется для получения отдельных утолщений на поковке или как предварительная операция перед загибанием под углом. При осадке поковку нагревают, ставят вертикально на наковальню и бьют ручником или кувалдой по верхнему концу.

Вытяжка применяется для увеличения длины заготовки за счёт уменьшения её поперечного сечения. Нагретую заготовку кладут на наковальню и ударами молота вытягивают.

Посредством рубки поковку разделяют на части. Для этого заготовку нагревают до темно-красного каления, кладут на наковальню и, наставив кузнечное зубило, прорубают на ¾ её толщины. Повернув заготовку, вновь наставляют зубило и отрубают сильными ударами. Рубка может быть необходима для удаления излишков металла или для создания дополнительных деталей.

При операции разрубка (прорубка) заготовка только надрубается. Надрубленные участки отгибаются, вытягиваются. Претерпевая различные виды ковки, они превращаются в цветы, завитки или листья.

Для клёпки, продевания стержней и других подобных целей в обрабатываемой заготовке предварительно пробивают различные отверстия. Например, если требуется круглое отверстие, то для этого используют бородок. Заготовку укладывают на пробойную плиту, совместив её отверстие с местом заготовки, в котором нужно пробить отверстие. После того, как заготовка пробита приблизительно на половину толщины, из неё извлекают бородок, поворачивают её обратной стороной и завершают пробивку.

В ходе гибки металлический предмет подвергается ударным воздействиям, направленным на изменение его формы, создание изгибов или изогнутых поверхностей. Гибка позволяет мастеру дать изделию желаемую форму и контуры.

Закручивание включает в себя создание винтовых или спиральных форм на металлической поверхности. Может использоваться для создания декоративных элементов, а также для укрепления соединений между различными частями металлического изделия. Сущность этой операции заключается в том, что одну часть поковки поворачивают по отношению к другой вокруг общей оси.

При отделке (придание заготовке круглой, квадратной или многогранной формы) применяют подбойники и обжимки.

Насекание рисунка производят на поверхностях, более или менее плоских и хорошо видных на готовом изделии. С помощью зубила в холодном или горячем состоянии воспроизводят различные штрихи, насечки или сложные узоры, включающие изобразительные элементы и шрифтовые надписи.

Операция набивка рельефа и фактуры относится к отделке готового изделия и выполняется с целью обогащения его фактуры путем создания дополнительных рельефных выступов, канавок, углублений. Например жилок на листьях и лепестках. Работу выполняют специальными подбойниками.

В процессе работы над изделием кузнец использует дополнительные инструменты и оборудование.

Процесс свободной ковки металла требует значительного времени и усилий. Изготовление даже небольшого предмета занимает много часов и даже дней.

Для ковки требуется высокий уровень мастерства и опыта. Найти квалифицированных мастеров ковки в современном мире, где промышленные технологии становятся все более автоматизированными, сложно.

Свободная ковка металла – это искусство, сочетающее в себе традицию, креативность и высокие технические навыки. Она продолжает оставаться важным и уважаемым методом обработки металла.

Свободная ковка имеет богатую историю и культурное значение на территории Белохолуницкого района Кировской области. Она олицетворяет мастерство и традиции прошлого, что делает ее важной частью культурного наследия.

 

СПОСОБЫ И ФОРМЫ ПЕРЕДАЧИ: выставки, творческие лаборатории, мастер-классы по ковке. [4, c.11], [11, c.1], [17, c.1,9], [19, c.6], [21, c.1], [26, c.1], [29, c.9], [30, c.1], [35, c.9], [37]

 

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

История выявления и фиксации:

Сведения зафиксированы в ходе экспедиций специалистом по фольклору МБУК «Белохолуницкий Дом культуры» Андреевой Еленой Павловной, Повышевой Екатериной Леонидовной, хранителем фондов МБУК «Белохолуницкий краеведческий музей», мастером народных промыслов Кировской области Николаем Александровичем Тукмачевым.

Место сбора: Кировская обл., г. Белая Холуница, 2023-2024 гг.

Информанты:

Дубенецкий Владимир Петрович, 1971 г.р. С 1997 г. проживает в г. Белая Холуница Кировской области. С этого же времени занимается художественной ковкой.

Тукмачев Николай Александрович, 1961 г.р. С 1971 г. проживает в г. Белая Холуница Кировской области. Художественной ковкой занимается с 2013 года.

 

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Арт-фестиваль "Remeslo" — межрегиональный фестиваль железа — удостоен специального приза всероссийской премии в области событийного туризма Russian Event Awards 2024// https://vk.com/bhadm_smi?from=search&w=wall-177815302_9883
2. В Белой Холунице прошел X арт-фестиваль REMESLO: видео «ГТРК Вятка»// https://rutube.ru/video/f1dcdeb271ba6415a9c9a2fd6ac8daa8/
3. X Межрегиональный арт-фестиваль REMESLO в Белой Холунице. Фотолента// https://dzen.ru/a/Zou_nwRNLicfag0H
4. Кошурникова О. Достойно представили красавицу Холуницу [Делегация Белохолуницкого района на ВДНХ в Москве с презентацией программы «Путешествуй по Белой»]// Холуницкие зори. 2024. 28 июня.
5. Курочкин М.В. Анализ и атрибуция въездных ворот Крестовоздвиженского мужского монастыря г. Слободского// Слободской и слобожане: Материалы V научно-практической конференции.- Слободской, 2003. С.11.
6. Курочкин М.В. Особенности архитектурно-художественного металла Вятско-Камского региона (конец XVII – начало XX веков)// ИДНАКАР. 2007. 1. С.37-38. www.idnakar.ru
7. Курочкин М.В. Художественный металл в архитектуре Вятской губернии конца XIX - начала XX веков// https://bhmuzey.ru/item/1525737
8. Курочкин М.В. Художественный металл в архитектуре Вятской губернии//Энциклопедия земли Вятской. Том 10. Ремесла.- с. 222-241.
9. Милованова Т.В. Слободской Крестовоздвиженский Богоявленский монастырь/ Т.В. Милованова, М.Ю. Копорулин// Слободской и слобожане: Материалы II научно-практической конференции.- Слободской,1997. С.24-27.
10. Минаев С. Наковали счастья Холунице// Холуницкие зори. 2018. 17 июля.
11. Осетрова У. Сплотила стихия металла [творческая лаборатория «Живое железо. Художественная обработка металлов»]// Холуницкие зори. 2024. 5 июля.
12. Подведены итоги Всероссийского конкурса «Лучшая муниципальная практика»// https://ok.ru/profile/514272592233/statuses/157179902914665
13. Порошин И. Холуницкое заводы и церковь// Слободской и слобожане: Материалы IV научно-практической конференции.- Слободской, 2001. С.21-24.
14. Савельева О. Ах, этот праздник многоликий!// Холуницкие зори. 2022. 8 июля.
15. Савельева О. В водовороте открытий и надежд// Холуницкие зори. 2016. 12 июля.
16. Савельева О. Гимн умелым рукам и «железной душе»// Холуницкие зори. 2024. 12 июля.
17. Савельева О. Голосуем за вятское [В Москве на международной выставке-форуме «Россия» (ВДНХ) состоялся «День Белохолуницкого района»] // Холуницкие зори. 2024. 5 апреля.
18. Савельева О. Кузнецы «трудного» счастья// Холуницкие зори. 2017. 13 июля.
19. Савельева О. Куют… новую традицию? [мастер-класс Н.А. Тукмачева для старшеклассников]// Холуницкие зори. 2017. 13 апреля.
20. Савельева О. Праздник жаркий, праздник звонкий!// Холуницкие зори. 2020. 10 июля.
21. Савельева О. Сезон открыли – ждём гостей [Белая Холуница представила летний туристический сезон в Кирове] // Холуницкие зори. 2024. 24 мая.
22. Савельева О. Тепло общения и рук мастеровых/ Оксана Савельева, Ирина Ситникова // Холуницкие зори. 2023. 14 июля.
23. Савельева О. У горна встретились Мечта, Вдохновение и Опыт // Холуницкие зори. 2023. 31 марта.
24. Савельева О. Форум всех, кто ценит красоту // Холуницкие зори. 2021. 9 июля.
25. Савельева О. Энергия славного праздника // Холуницкие зори. 2019. 16 июля.
26. Ситникова И. Вдохновение из стали и пламени [персональная выставка работ Н.А. Тукмачёва в Белохолуницком краеведческом музее] // Холуницкие зори. 2021. 19 ноября.
27. Ситникова И. Дорогами Великой Победы// Холуницкие зори. 2020. 3 июля.
28. Ситникова И. Охраняет музей… бычок! // Холуницкие зори. 2021. 1 января.
29. Ситникова И. Покорители металла и дерева [холуницкие мастера Николай Тукмачев и Константин Ильин – участники выставки «В кругу вдохновения» в галерее ОДНТ] // Холуницкие зори. 2023. 22 декабря.
30. Ситникова И. Родина кузнечного ремесла [занятия и мастер-классы Н.А. Тукмачева по кузнечному ремеслу для детей и взрослых] // Холуницкие зори. 2022. 24 июня.
31. Ситникова И. Талант земляка получил признание // Холуницкие зори. 2023. 10 марта.
32. Скопин Е.Л. Памятники архитектуры и градостроительства Кировской области. Выпуск 3. Белохолуницкий и Богородский районы.- Киров, 2007. 240 с.
33. Старостин В. А. Книга вятских родов// https://rodnaya-vyatka.ru/kvr
34. «Твоих оград узор чугунный»/ И.А. Повышев, Т.М. Долматова, С.М. Бушмакин, А.Ф. Куракина// Музей и судьбы: материалы конференций и чтений 2001-2009 гг.- Слободской: МУК «Слободской музейно-выставочный центр», 2011. С.55-57.
35. Творческий подарок от соседей Холуницы [выставка «Холуница мастеровая» в Омутнинском музейно-выставочном центре] // Рабочая неделя Омутнинского района. 2023. 16 марта.
36. Тинский А.Г. Вятская мозаика.- Киров: Акционерная компания «Артекс», Волго-Вятское кн. изд-во, Кировское отделение, 1994.- 192 с., ил.
37. Тукмачев Н.А. Металл, теплом души согретый: Персональная выставка работ мастера художественной обработки металла [авторы фото С.Н. Шулаков, И.Ю. Ситникова, Н.А. Хлебников, Е.Л. Повышева; дизайнер С.А. Ворончихин].- Киров: Аверс, 2022.- 47 с., фото.
38. Тукмачев Ю.А. От простого к сложному: Николай Тукмачев/ Ю.А. Тукмачев; редактор В.П. Повышева. Киров: Аверс, 2023. 121 с.
39. Холуницкие горные заводы наследников Действительного Статского Советника Альфонса Фомича Поклевского-Козелл Вятской губернии, Слободского и Глазовского уездов. Вятка: Губернская Типография, 1896. 116 с.

 

ВИДЕОЗАПИСЬ:

Свободная ковка заготовки ручником на наковальне: Мастер-класс Н.А. Тукмачева для Романа Частикова.- Запись Н.А. Тукмачева.- Объем 60,7 Мб.- Длительность 49 с.- Белая Холуница, 2022.- личный архив Н.А. Тукмачева.

 

СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ ОБЪЕКТА: групповая и индивидуальная работа мастеров художественной ковки, проведение ими творческих лабораторий и мастер-классов, их участие в фестивалях.

 

Автор: Андреева Елена Павловна, специалист по фольклору МБУК «Белохолуницкий Дом культуры»

Дата составления: 15 декабря 2024 года.